Łódź metafizyczna czyli duch miasta w twórczości Andrzeja Barta

Łódź – miasto kontrastów. Szare, brudne, smutne. Często nazywane miastem dymów, to także, jakby dla kontrastu właśnie miasto z największą w Polsce liczbą pałaców. To w tym właśnie mieście odbywa się popularny na całą Europę, fantazyjny Light Move Festival. Miasto … Czytaj dalej Łódź metafizyczna czyli duch miasta w twórczości Andrzeja Barta

Tajemnice „Praskich tajemnic”

Na „starym” forum opisałam dość dokładnie ewolucję (a raczej degradację) „Tajemnicy tajemnic” w „Praskie tajemnice”, ale warto to i tutaj przypomnieć. Z pewną obawą sięgnęłam do materiałów dotyczących filmu „Pan Samochodzik i praskie tajemnice”… i wbrew pozorom temat okazał się … Czytaj dalej Tajemnice „Praskich tajemnic”

„Zagubione uczucia” – między socrealizmem a polską szkołą filmową

Są w dziejach polskiej kinematografii swego rodzaju białe plamy, które zbywa się krótką wzmianką, przeskakując nad nimi od jednego znaczącego zjawiska do drugiego. Niespełnione nadzieje, zmarnowane szanse, niewybrane – lub odgórnie zablokowane – drogi… Takim właśnie skrawkiem na kartach filmowej … Czytaj dalej „Zagubione uczucia” – między socrealizmem a polską szkołą filmową

Pán Tragáčik a Fantomas czyli fantastyczny świat Petera Kľúčika

Domeną prac Petera Kľúčika jest różnorodność połączonych ze sobą motywów naturalnych i fantastycznych układających się w niepowtarzalną, bajkową kompozycję. Jego ilustracje przypominają mi magiczne światy Jacka Yerki, którego uwielbiam. Niczym nieskrępowana wyobraźnia, precyzja, wyrafinowana dbałość o detale, przesada i dowcip. … Czytaj dalej Pán Tragáčik a Fantomas czyli fantastyczny świat Petera Kľúčika

Pan Auťák a templáři w rysunkowej interpretacji Jana Černego

„Pan Auťák a templáři” wydany w języku czeskim w 1978 (wydawnictwo Albatros, wcześniej SDK) to pierwsze zetknięcie Jana Černego, czeskiego rysownika i ilustratora, z serią Zbigniewa Nienackiego o przygodach Pana Samochodzika. Od razu rzuca się w oczy, że rysunki są … Czytaj dalej Pan Auťák a templáři w rysunkowej interpretacji Jana Černego